嘉靖官场风云变幻，讼师周旋节义廉明。8月1日晚，北京京剧院青年领军、马（连良）派优秀传人、第七届青研班研究生张凯专场汇报演出的《四进士》，在长安大戏院隆重登场。

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张凯饰宋士杰 摄影：孙觉非

在当晚的演出中，掌声不断、笑声阵阵，一出近三个小时的演出，让大家看得津津有味。张凯以潇洒飘逸的身段、流畅练达的表演、抑扬顿挫的念白、韵味浓郁的唱腔，让“宋士杰”的经典艺术形象再次焕发出新的艺术风采，充分展示了马派的艺术风格与表演特色，让喜欢马派艺术的戏迷观众过足了戏瘾。

情系皮黄 念兹在兹

张凯作为一名耀眼的马派新秀深受大家的关注和好评。生活中的他，温文尔雅，谦和有礼，敏而好学；舞台上的他，博采众长，唱做严谨，精益求精。张凯自幼坐科，功底扎实，转益多师，颇得真传。2009年拜著名京剧表演艺术家叶蓬为师，潜心研习杨派艺术，学习了多出老生必学必会剧目，为日后的艺术发展奠定了坚实的专业基础。2018年，拜京剧名家朱强为师，开始专心学习马派艺术。2021年为纪念马派艺术创始人马连良诞辰120周年，张凯在长安大戏院举办了“凯歌嘹亮马骁骁”个人专场演出。他汇报演出了朱强老师亲授的《赵氏孤儿》《苏武牧羊》和董玉杰老师教授的《战宛城》三出传统经典剧目，向戏迷观众全面展示了唱念做打的技艺和研习马派艺术的阶段性学习成果，受到业内专家和戏迷观众的广泛赞誉。2022年，对于考入第七届中国京剧优秀青年演员研究生班的张凯来说，是进一步加强艺术修养，不断提升艺术水平和丰富艺术实践的绝好机会。在此次汇报演出中，张凯特意选择了《四进士》这出做表并重风格突出的马派经典剧目，诚请业界专家和广大戏迷观众检视在青研班的学习成果。为帮助张凯准确把握“宋士杰”这一艺术人物，朱强老师不仅传授了多年来在舞台上积累的实践经验，更是一招一式、一字一腔，亲自示范倾力教授。张凯在学习中认真揣摩，渐悟其道，寻得真谛。通过《四进士》的学习，张凯对马派的艺术规律和表演特色有了全新的理解和感悟，对运用唱念做打和手眼身法步刻画人物形象，诠释人物内心情感有了更加准确的把控。生活中的张凯颇有书卷气质，素喜书画，且颇有造诣，更喜收藏扇子，有“扇子团长”的美誉。他善于从书画中汲取营养，探寻传统文化中蕴含的文化内涵，并化作艺术创作的力量和源泉。

张凯饰宋士杰 梅庆羊饰万氏 摄影：孙觉非

唱念做表 满台生辉

《四进士》作为马派的经典艺术作品，凝聚了马连良先生的大量心血和艺术智慧，全面彰显了马派艺术独特的艺术魅力。其性格鲜明的人物形象、起伏跌宕的故事情节、脍炙人口的传世唱腔，早已家喻户晓。张凯虽首演此戏，但严格遵循马派艺术风格，谨守唱念做表的流派特色，以人物为中心，利用声腔和表演技艺较好塑造了“宋士杰”的艺术形象，给现场观众留下了深刻的印象。当晚的演出中，张凯饰演的宋士杰，头戴宝蓝色鸭尾巾，身穿素白色褶子，配上雪白的髯口，轻摇折扇，缓步登场，成熟稳重的台风，神清气朗的扮相，尽显流派风骨、行当之美，赢得现场观众的满堂掌声。

张凯饰宋士杰 摄影：孙觉非

张凯在整场演出中无论是唱念还是做表，中正平和，自然流畅，尽显马派艺术魅力。《四进士》的念白虽多，但设计安排巧妙别致，极具匠心又贴合人物，非但没有让观众听得乏味，反而对刻画人物和剧情发展起到了有效的推动作用。这不仅得益于原剧作者的匠心独运，也得益于演员精彩的艺术呈现。张凯将不同场次和情境下的念白处理得各具特色，拿捏得分寸得当。在与杨素贞初识、戏弄杨春等场次的念白中处理得自然流畅，生动有趣，极具生活气息，将“宋士杰”幽默诙谐的人物性格展示的淋漓尽致。在“头公堂”中，述说杨素贞冤情的大段念白处理得正义凛凛，胸有成竹，志在必得，颇有气度，且吐字清晰，气韵饱满。在“二公堂”中已知顾读受贿贪赃，与顾读对质时，在念白的语气上着重体现了人物强压心头怒火，据理力争的愤恨之情，语气强硬，锵铿流畅，顿措分明。在“三公堂”述诉顾读贪赃实证的念白中，慷慨陈词，音韵高亢，起承转合，强弱得当，让听者极为过瘾。张凯通过一段段韵调别致，声情并茂，极富有音韵之美的念白，完美刻画出“宋士杰”倔强不屈、不畏强权，爱打抱不平的艺术形象。

张凯 饰 宋士杰、郑潇 饰 杨素贞、于欣泽 饰 杨春 摄影：孙觉非

张凯在《四进士》的表演中，不仅念白出彩儿，做表演绎得亦细腻传神颇见功力，尤其是在一些细节的处理上，严格按照马派的表演风格来演绎和表现人物。马连良先生为演绎好“宋士杰”，根据人物内心情感变化，在不同场次精心设计了多种不同身段、动作，运用髯口、水袖、圆场和上下场的亮相、步法等多种手段完成了人物形象的塑造。张凯作为后辈学演者，秉守正道，亦步亦趋，将马派艺术再现舞台之上。在“头公堂”和“二公堂”中，“宋士杰”上堂的动作基本一样，一只手握着鸭尾巾，另一只手提着褶子，弓背前行。在“头公堂”中的脚步轻盈，凝神顾盼，自信满满，但“二公堂”中已知贪官受贿，官司有变，这时的步法则显得沉重了许多，脚步也略快，上身晃动的幅度也明显加大，体现出人物内心焦急不安的急迫之情。在“二公堂”中“宋士杰”挨了顾读的四十大板之后，两腿被打得皮开肉绽，自然疼痛难忍。张凯按照马派的表演方式，将“三起”的身段完成的规范细致恰到好处。他先是右手抓起鸭尾巾，左手抓住褶子襟部，跪蹉时，配合髯口、水袖的摆动，一次、二次、连着三次，随着锣鼓的急促节奏，奋然踉跄起身。这一连串的动作完成的流畅自然，将“宋士杰”咬牙忍着痛楚，又宁折不弯的倔劲儿刻画得入木三分。张凯在“盗书”一折中的多个身段完成的贴切人物功法自然。既有来源于生活的积淀，又有艺术化的舞台呈现。

张凯 饰 宋士杰、白智鑫 饰 毛朋

李扬 饰 顾读、王玉玺 饰 田伦 摄影：孙觉非

张凯在《四进士》中的几段经典唱段完成的颇有马派唱腔神韵。他在“三杯酒下咽喉我把大事误了”一句，情感饱满、行腔流畅、韵味十足，突显了马派唱腔从容舒展、流畅华美的艺术特色。在“盗书”中的“上写田伦顿首拜”一段演唱的大气从容、节奏明快，行腔婉转顺畅，音色厚重醇净。一曲唱罢赢得观众满堂掌声。“宋士杰当堂上了刑”一段是全剧最核心的重点唱段，将戏剧气氛推向了高潮。张凯唱得动情，演得到位，将“宋士杰”的内心情境抒发的准确到位，洒脱中寓端庄，飘逸中含沉静，将人物演绎刻画得活灵活现甚是感人。

马派艺术不仅唱念做表考究规范，对于人物的服装、道具的色彩、图案、式样同样精心选配。在这方面，张凯继承的依然是严谨规范恪守正道。“宋士杰”的行头及所有穿戴，均以马派风格为蓝本，精心复刻，力求原汁原味全面展示马派的艺术光彩。一台无二戏，红花绿叶，相互映衬，方能满台生辉。无论是李扬饰演的顾读、梅庆羊饰演的万氏、王玉玺饰演的田伦，还是郑潇饰演的杨素贞、于欣泽饰演的杨青、白智鑫饰演的毛朋，唱做规范，表演生动，性情鲜明，各具韵味。不仅为这场演出增添了光彩，更彰显出戏曲艺术薪火相传、后继有人的勃勃生机。返回搜狐，查看更多